http://
gyxe.com
Привет, Гость
  Войти…
Регистрация
  Сообщества
Опросы
Тесты
  Фоторедактор
Интересы
Поиск пользователей
  Дуэли
Аватары
Гороскоп
  Кто, Где, Когда
Игры
В онлайне
  Позитивки
Online game О!
  Случайный дневник
GYXE
Ещё…↓вниз
Отключить дизайн


Зарегистрироваться

Логин:
Пароль:
   

Забыли пароль?


 
yes
Займи своё имя.gyxe.com, пока оно свободно

http:// > Артхаус  9 мая 2016 г. 16:58:35



Комментировать может только автор записи.

Артхаус

Haruko 9 мая 2016 г. 16:58:35


Артхаус[1](рт-хаус, арт хаус) (англ.Art house, букв. «дом искусств»)— К категории артхауса относят фестивальное немейнстримное кино; жанровые картины расширяющие представления о жанре; работы классиков мирового кинематографа (авторское кино); а также кино этнических или сексуальных меньшинств[2][3]. Также к артхаусу можно отнести т.н. «интеллектуальное кино».

Само понятие «артхаус» возникло во второй половине 1940-х годов вСША, где так стали называть кинотеатры, специализирующиеся на показе классических довоенныхголливудскихлент, а также фильмов иностранного (то есть не американского) и местного независимого производства

В 1955 году вПарижеоснована Международная конфедерация артхаусных кинотеатров CICAE (фр.Confdration Internationale des Cinmas d'Art et d'Essai). Членом CICAE является основанное в 1992 году объединение Europa Cinemas, в которое входят кинотеатры, поддерживающиеевропейскоекино. ВРоссиичленами CICAE (через Europa Cinemas) являютсямосковскиекинотеатры «Пионер» и «35мм»,петербургские«Дом Кино» и «Родина»,екатеринбургский«Салют»,нижегородский«Орлёнок» икалининградская«Заря»

Содержание

ИсторияПравить

Предшественники:1910—1920-еПравить

Предшественниками современного артхауса можно назвать фильмыНетерпимость(1916)Дэвида ГриффитаиБроненосец «Потёмкин»Сергея Эйзенштейна, которые повлияют на развитие европейских движений кино в течение многих десятилетий. Фильм Эйзенштейна Броненосец Потемкин (1925) былреволюционной пропагандой, которая использовалась для проверки его теории, при котороймонтажфильма происходит таким образом, чтобы производить наибольший эмоциональный отклик у зрителей. Международная известность, которую Эйзенштейн получил от этого фильма, позволили советским кинорежиссерам снять фильмОктябрькак часть грандиозного десятого юбилейного празднованияОктябрьской революции1917 года, а затемСтарое и новое. Критики внешнего мира высоко оценили эти фильмы. Основное внимание Эйзенштейна было направлено на структурные вопросы, такие как углы камеры, движение толпы. Эта манера съёмки повлияла на других режиссёров, таких какВсеволод ПудовкиниАлександр Довженко.

На артхаус также повлияли фильмыиспанскихавангардистов, таких какЛуис БунюэльиСальвадор Дали(например,Золотой век), а также французского драматурга и режиссераЖана Кокто. В1920-е годы, в кинообществах начало распространятся мнение, что фильмы можно разделить на «… развлекательное кино, направленное на массовую аудиторию, и серьезное художественное кино (англ.art cinema), направленное на интеллектуальную аудиторию». В АнглииАльфред ХичкокиАйвор Монтегюсформировали Общество кино, которое по их мнению, было «художественным достижением», наряду с такими достижениями как «советские фильмы диалектического монтажа, а также экспрессионистские фильмы немецкой студии Universum Film A. G.».

Cinma pur, французское авангардное движение 1920—х и 1930—х годов, также повлияли на развитие идей артхауса. Это движение включало в себядадаистов, таких какМан Рэй(Emak-Bakia),Рене Клер(Антракт) иМарсель Дюшан(Anemic Cinema).

Cinma purнаходился под влиянием таких немецких «абсолютных» режиссеров, какХанс Рихтер,Вальтер РуттманиВикинг Эггелинг. Рихтер утверждал, что его фильмRhythmus 21(1921) был первым абстрактным фильмом из когда—либо созданных. Это утверждение не соответствует действительности: Рихтеру предшествовали итальянские футуристыБруно КорраиАрнальдо Джинна(1911 и 1912 соотв.) Тем не менее, фильм Рихтера считается важным в истории артхауса как пример ранних артхаусных фильмов.

1930-е—1950-е годыПравить

В 1930—х и 1940—х годах голливудские фильмы можно было разделить на адаптации художественных литературных произведений (фильмДжона ФордаОсведомитель(1935) иДолгий путь домойпо пьесеЮджина О’Нила), а также на коммерчески успешные популярные жанровые фильмы, такие какгангстерские фильмыитриллеры. Уильям Сиска утверждает, что фильмыитальянского неореализмасередины и конца1940-х годов, такие какРим — открытый город(1945),Пайза(1946) иПохитители велосипедовможно считать «сознательным ходом артхауса» (англ.conscious art film movement).
В конце1940-х годовв американской общественности бытовало мнение о том, что итальянский неореализм и другие «серьезные» европейские жанры отличались от обычных голливудских фильмов. Это мнение было подкреплено развитием «артхаусных кинотеатров» в крупных городах США икампусахколледжей. ПослеВторой мировой войны«… растущий сегмент американской публики киноманов был утомлён голливудскимимейнстримовымифильмами», и они стали посещать вновь созданные архаусные кинотеатры, чтобы увидеть «… альтернативу фильмам, играющих в мейнстримовых кинотеатрах». Фильмы, представленные в этих кинотеатрах включали в себя «… британские, иноязычные инезависимые американские фильмы, а такжедокументальные фильмыи пробуждение голливудских классиков». Такие фильмы, какРим — открытый город(Роберто Росселлини)Виски в изобилии(Александр Маккендрик),Похитители велосипедовиКрасные башмачкибыли показаны значительной американской аудитории.

В конце 1950-х годов французские кинематографисты начали выпускать фильмы, которые попадали под влияние итальянского неореализма и классического голливудского кино. Эти фильмы критики стали называтьфранцузской новой волной.

1960-е годы—1970-е годыПравить

Французская новая волна продолжилась в 1960-е годы. В течение 1960-х годов термин «артхаус» стали гораздо более широко использовать в Соединенных Штатах, чем в Европе. В США этот термин часто определяется очень широко, и может включать в себя иноязычные (не на английском языке)«режиссёрские» фильмы, независимые фильмы, экспериментальные фильмы, документальные и короткометражные фильмы. В 1960-е годы в США слово «артхаус» сталоэвфемизмомколоритных итальянских и французскихB-фильмов. К 1970-м этот термин стал использоваться для описания порнографических европейских фильмов с художественной структурой, таких как шведский фильмЯ любопытна— фильм в жёлтом. В США термин «артхаус» может относиться к фильмам современных американских художников, в том числе кЭнди Уорхолус его фильмомBlue Movie(1969),, но иногда этот термин используется очень свободно, чтобы обратиться к широкому кругу фильмов, показанных в репертуарных или «артхаусных кинотеатрах». При таком подходе широкий спектр фильмов, такие как фильмы Хичкока 1960-х годов, экспериментальныеандеграундныефильмы 1970-х годов, европейские авторские фильм, «независимый» кинематограф США, и дажемейнстримныеиностранные фильмы (с субтитрами), возможно, все подпадают под определение «артхаусный фильм».

1980-е годы—2000-е годы

К 1980-м и 1990-м годам этот термин стал тесно связан с «независимым кино» в США, который разделяет многие из тех же стилистических черт с артхаусом. Такие компании, какMiramax Filmsработают с независимыми фильмами, которые были признаны коммерчески неуспешными на крупных студиях. Когда крупные киностудии заняли нишу привлекательности независимых фильмов, они создали специальные подразделения, не связанные с мейнстримом, такие какFox Searchlight Pictures(дочерняя компанияTwentieth Century Fox),Focus Features(подразделение студииUniversal Pictures),Sony Pictures Classics(подразделениеSony Pictures Entertainment) иParamount Vantage(подразделениеParamount Pictures). Кинокритики спорят, действительно ли можно считать фильмы из этих специальных подразделений «независимыми фильмами», учитывая, что они имеют финансовую поддержку от крупных студий.

По словам режиссёра, продюсера и дистрибьютораРоджера Кормана«1950-е и 1960-е годы были временем наибольшего влияния артхауса. После этого влияние ослабло. Голливуд поглотил уроки европейских фильмов и включил эти уроки в свои фильмы». Корман утверждает, что "… зрители могли увидеть какую-то сущность европейского артхауса в голливудских фильмах семидесятых …, артхаус, который никогда не был просто европейским кино, все чаще был в действительности мировым кино, хотя изо всех сил пытался получить широкое признание " («…viewers could see something of the essence of the European art cinema in the Hollywood movies of the seventies…art film, which was never just a matter of European cinema, increasingly became an actual world cinema—albeit one that struggled to gain wide recognition.»). Корман отмечает, что «Голливуд расширился, и коренным образом изменился его эстетический диапазон … потому что диапазон предметов под рукой был расширен за счет включения условий имиджмейкерства, производства фильмов, нового и призматического медиа-опосредованного опыта современности. Там новая аудитория, которая узнала о художественных фильмах из видеомагазинов» («Hollywood itself has expanded, radically, its aesthetic range…because the range of subjects at hand has expanded to include the very conditions of image-making, of movie production, of the new and prismatic media-mediated experience of modernity. There’s a new audience that has learned about art films at the video store.»). Корман утверждает, что «в настоящее время имеется возможность возрождения» американского артхауса.

ПримечанияПра

 


http:// > Артхаус  9 мая 2016 г. 16:58:35

читай на форуме:
пройди тесты:
Всё будет хорошо!(7 часть)
Фанфик: "Мортина, или догорающий...
знаеш ли ты закрытую школу
читай в дневниках:

  Copyright © 2001—2018 GYXE
Авторами текстов, изображений и видео, размещённых на этой странице, являются пользователи сайта.
Задать вопрос.
Написать об ошибке.
Оставить предложения и комментарии.
Помощь в пополнении позитивок.
Сообщить о неприличных изображениях.
Информация для родителей.
Пишите нам на e-mail.
Разместить Рекламу.
If you would like to report an abuse of our service, such as a spam message, please contact us.
Если Вы хотите пожаловаться на содержимое этой страницы, пожалуйста, напишите нам.

↑вверх