http://
gyxe.com
Привет, Гость
  Войти…
Регистрация
  Сообщества
Опросы
Тесты
  Фоторедактор
Интересы
Поиск пользователей
  Дуэли
Аватары
Гороскоп
  Кто, Где, Когда
Игры
В онлайне
  Позитивки
Online game О!
  Случайный дневник
GYXE
Ещё…↓вниз
Отключить дизайн


Зарегистрироваться

Логин:
Пароль:
   

Забыли пароль?


 
yes
Получи свой дневник!

http://


вторник, 10 мая 2016 г.
Haruko 21:59:17
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 21:44:23
Запись только для меня.
Дабтебайо! Столько узнаешь! Haruko 21:36:19
­­ ­­
комментировать 3 комментария
Вся правда о бесполезных личностях Haruko 21:01:49
ОТНОШЕНИЯ С ТИПОМ МУЖЧИН НАРЦИСС
Кристофер в своем бестселлере «Культура нарциссизма» объявил общественности о распространении нового типа мужчины - нарцисса. Нарциссизм - это личностная аномалия, объясняющая неверность среди холостых и женатых мужчин.

Отношения с типом мужчин Нарцисс
Многие мужчины-нарциссы скрывают свою основную проблему взаимоотношений за блестящей внешностью. По натуре они могут быть борцами и победителями. Они часто хорошо справляются с проблемами социума. Поскольку они стремятся к власти, деньгам, престижу, многие из них добиваются больших успехов.
Однако за их лощеной внешностью прячется личность мелкая и не способная на какие-либо отношения с другими, разве что - самые ограниченные.

Все отношения мужчины-нарцисса построены на интересе к собственной персоне. Он умеет только брать. Он даже не понимает, что значит слово «давать». Вы слушаете его, а он вас - никогда. Поскольку он рассматривает других как собственных спутников в большей мере, чем самоценных индивидуумов, он не может осознать, что у вас тоже есть потребности. Неспособный поставить себя на место другого, он лишен сопереживания вашим или чьим-то еще чувствам. У него очень негативная реакция на малейший намек на критику.

Мужчина-нарцисс создает грандиозный образ самого себя, что действительно служит защитой от глубинного чувства своей неправоты, низкой самооценки и внутренней пустоты.

Поскольку он судит о себе по тому, каким он предстает перед другими, у нарцисса огромная потребность в том, чтобы им восхищались.

Это заставляет его относиться к изменам как к данности.

Если у него нет постоянного источника новых почитателей, его одолевают подсознательные ощущения беспокойства и скуки.

Отношения с типом мужчин Нарцисс.
Поскольку мужчины-нарциссы рассматривают женщин как продолжение самих себя, многие из них любят, чтобы их видели в сопровождении красавиц или женщин с высоким общественным положением, отражающим на них свою славу.

К несчастью, в тот момент, когда нарцисс обладает вами, он не ценит вас, как бы он ни восхищался вами в период ухаживания.

Пример того - один мужчина, познакомившийся с женщиной, которую счел очень красивой, умной и интересной. Он обожествил ее, влюбился и в конце концов женился на ней. Однако, когда она стала принадлежать ему, он нашел ее скучной. Его чувства к ней исчезли. Секс, который был для него острым ощущением, стал бесцветным и механическим. Это заставило его искать интрижек с другими женщинами.

Холостяков, у которых девальвация женщины происходит сразу, как только они ее завоевывают, влечет ; от одной женщины к другой. Для женатых мужчин это выглядит как вступление в брак, разочарование в жене, а затем внебрачные связи. Завоевание само по себе приятно нарциссу, потому что оно рождает в нем ощущение власти и контроля над женщинами, по отношению к которым он может испытывать подсознательные чувства страха, зависти, ненависти.

Нарциссы часто неосознанно воспринимают женщин серьезнее, чем жизнь, управляя ими и обладая способностью поглотить их. Вот как этот взгляд на женщин проявляется у одного священника. У него было много романов с женщинами из его прихода. Он выбирал слабых женщин, нуждающихся в отцовском авторитете. Он исповедовал их, слушая рассказы о том, что их тревожит, давая дружелюбные и полезные советы. Советуя, он мог уже слегка дотронуться до женщины, поцеловать, потом погладить и наконец после четвертой встречи с женщиной он мог уложить ее в постель. К этому моменту женщина уже влюблялась в него. Она думала, что роман только начинается, но, к ее ужасу, он внезапно отступал. Он больше не проявлял ни дружелюбия, ни поддержки и даже не был заинтересован в продолжении сексуальных отношений с ней. Он взял у женщины то, что хотел - восхищение. Она сыграла свою роль и больше не нужна ему. Он также боится ее любви, потому что ждет, что она станет предъявлять какие-то требования к нему. Его подсознательный страх перед женщиной, как ненасытным существом, возбуждается ее страстью, и, напуганный, он избегает всяких отношений.

Другая причина, по которой моногамия чужда натуре мужчины-нарцисса, в том, что он чувствует себя вправе получать то, что хочет, без ограничений. Вдобавок его приводит в ужас мысль о зависимости от кого-либо, что заставляет его уклоняться от всей полноты преданности вам, даже если он на вас женится.

Поскольку он придает такое значение внешней привлекательности, он может терять интерес к вам по мере того, как вы становитесь старше, и устремляться к другой, более молодой женщине за сексуальными наслаждениями.

Мужчины-нарциссы рассматривают вас либо как во всем «хорошую», либо как во всем «плохую» - вас или обожествляют, или считают полным ничтожеством. Большинство людей обладают как достоинствами, так и недостатками, но нарциссы этого не понимают. Они могут любить вас или ненавидеть, но никогда не выберут среднее. Чтобы быть способным любить, человек должен уметь синтезировать позитивные и негативные эмоции по отношению к одному и тому же человеку. Нарциссы этого не могут. Когда они видят какое-либо несовершенство, они отворачиваются. В результате этого мужчины часто оправдывают свои измены тем, что у вас много недостатков.
Подробнее…
Распад, то есть то, как мужчина ищет кусочки того, что он хотел бы видеть, в разных женщинах вместо того, чтобы найти все в одной, - еще один важный штрих к портрету нарцисса как мужчины, который не просто не способен на верность, но часто полностью погрязает в изменах.

Пример нарциссизма

Нарциссизм равносилен неадекватности, и она часто возникает, когда с ребенком обращаются так, как с Гэри, - как с продолжением своей матери - и не дают возможности развивать свое собственное внутреннее «я».

Еще в детстве Гэри Харт обнаруживал признаки полного отчуждения, характерные для нарциссов. Когда Гэйл Шихи приехала в город, где вырос Гэри Харт, она беседовала с его одноклассниками. Она обнаружила, что он не был близок ни с кем из них. Он никогда не приглашал друзей к себе. На встрече выпускников в 1984 году один из друзей сказал, что он так же одинок, как был раньше.

Кроме того, когда для Гэри Харта настало время выбирать жену, он сделал то, что часто делают нарциссы. Они выбирают женщин, которые осветят их лучами своей славы - красотой либо общественным положением. Ли, возможно, была удачным уловом для Гэри, когда он встретил ее в колледже. Она была привлекательна, и ее семья стояла несколькими ступенями выше, чем его родители, на социальной лестнице.

Вначале Гэри считал Ли «вызовом» и страстно добивался ее, но вскоре после того, как он добился своего и женился на ней, он ужаснулся тому, что сделал. Такой поворот типичен для нарциссов. Они часто изначально идеализируют женщину - точно так, как Гэри идеализировал Ли. Как только женщина завоевана, наступает быстрое разочарование и возрастает потребность в других женщинах как новом источнике обожания. Есть указания на то, что Гэри стал изменять в самом начале семейной жизни. Сосед, наблюдавший за его поведением, сказал: «Ли часто уезжала в Канзас или Небраску повидать свою семью, а он оставался с Джоном и Андре. Они в это время только учились ходить, но как только Ли выходила из дома, молодые женщины начинали появляться одна за другой. За пятнадцать минут до возвращения Ли за последней дамой закрывалась дверь».

Гэри Харт обладает харизмой, общей для всех нарциссов, и специфическим способом использует ее с женщинами. Сначала он бессознательно распространяет на них свое огромное, захватывающее обаяние, но затем делает резкий эмоциональный вираж. Некоторые из покоренных им женщин рассказывали. Как настойчив он был, завоевывая их, и как глубоко равнодушен становился сразу же после победы.
Политики говорят, что он соблазнял женщин и проводил уик-энды с ними во время своей избирательной кампании. Гэйл Шихи рассказывает, что, когда некоторые из этих влюбленных женщин появлялись в Вашингтоне, чтобы работать у него, Харт проходил мимо их столов, не подавая ни малейших признаков, что узнает их, отчего они плакали. Это обычное поведение нарциссов, для которых другие перестают быть людьми - просто прекращают существовать в их сознании, - когда в них уже нет нужды.

Утилитарный подход нарцисса к людям распространяется и на его жену. Гэри Харт женился из соображений политической выгоды, но он часто забывал представить свою жену, и ему приходилось напоминать о том, что нужно поцеловать или просто дотронуться до Ли.

Неспособность к сопереживанию,
Подробнее…
характерная для нарциссов, была, кажется, также и чертой характера Гэри Харта. Гэйл Шихи говорит, что он не мог соединить эмоциональные и моральные устремления: окружающих его людей с их практической пользой для него. «Он удалялся, чтобы позвонить тем, кто мог оказать ему политическую поддержку, и редко благодарил тех, кто месяцами и годами жертвовал собственной карьерой ради него». Может быть, самым убедительным доказательством внутренней неспособности Харта понимать чувства других людей был тот факт, что он был поражен, узнав от жены, что его дети были разорены в результате скандала с Донной Крайс. Наконец, мания величия, так характерная для личности нарцисса, совершенно ясно просматривается в 1 характере Гэри Харта. Лэрри Смит, являвшийся ассистентом-администратором Харта в начале 1980-х годов, был так обеспокоен его манией величия, что подал в отставку, когда Харт начал, подготовку к баллотированию в президенты. Позже Смит сказал членам парламента, что ушел главным образом потому, что убедился в опасном ощущении Харта своей «божественности и исключительности». Это точная характеристика нарциссов, которые считают себя выше других, признают за собой право на все, чего они ни захотят, и ведут себя так, будто могут уничтожить все, что угодно, из-за характерной для них слепоты - они не способны сопоставить свои действия с тем, как они отразятся на других людях. Чувство превосходства и слепота эгоизма у Харта получили новое подтверждение через несколько недель, когда он снова включился в предвыборную борьбу от Демократической партии. Его спросили, почему он провел уик-энд с мисс Райе, несмотря на предупреждение помощника, что за ним могут наблюдать. Хотя результаты предварительных выборов были для него неудачными, Харт все еще не мог осознать порочность своей логики. Поэтому он с чувством морального превосходства ответил: «Я обладаю теми же правами, что и всякий другой американский гражданин, и могу принимать у себя дома кого мне заблагорассудится. Для меня это вопрос принципа». Право, на которое сослался Харт, не распространяется на тех, кто метит в президенты, но Харт все еще не мог понять этого. Нарциссизм представляется истинной причиной провала Харта. Неверность характерна для поведения нарцисса, но еще не составляет полной картины. Харт развлекался, несмотря на предупреждения окружающих его людей, и пресса не могла больше молчать, а он, дурачась, пригласил репортеров сопровождать его, потому что на самом деле не мог здраво анализировать последствия своих действий. Это была не глупость или желание себе зла, как предполагали многие. Это была элементарная неспособность нарцисса связать свои действия с тем, как они повлияют на других, и она не позволила Гэри Харту стать серьезным кандидатом на пост президента.
Скопировано с сайта:http://www.astromeridian.ru/psy/


­­

Настроение: Какие же мелкие, глупые
комментировать 1 комментарий
Haruko 20:59:56
Запись только для меня.
понедельник, 9 мая 2016 г.
Haruko 18:57:01
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 18:31:54
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 17:52:41
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Артхаус Haruko 16:58:35


Артхаус[1](рт-хаус, арт хаус) (англ.Art house, букв. «дом искусств»)— К категории артхауса относят фестивальное немейнстримное кино; жанровые картины расширяющие представления о жанре; работы классиков мирового кинематографа (авторское кино); а также кино этнических или сексуальных меньшинств[2][3]. Также к артхаусу можно отнести т.н. «интеллектуальное кино».
Подробнее…
Само понятие «артхаус» возникло во второй половине 1940-х годов вСША, где так стали называть кинотеатры, специализирующиеся на показе классических довоенныхголливудскихлент, а также фильмов иностранного (то есть не американского) и местного независимого производства

В 1955 году вПарижеоснована Международная конфедерация артхаусных кинотеатров CICAE (фр.Confdration Internationale des Cinmas d'Art et d'Essai). Членом CICAE является основанное в 1992 году объединение Europa Cinemas, в которое входят кинотеатры, поддерживающиеевропейскоекино. ВРоссиичленами CICAE (через Europa Cinemas) являютсямосковскиекинотеатры «Пионер» и «35мм»,петербургские«Дом Кино» и «Родина»,екатеринбургский«Салют»,нижегородский«Орлёнок» икалининградская«Заря»

Содержание

ИсторияПравить

Предшественники:1910—1920-еПравить

Предшественниками современного артхауса можно назвать фильмыНетерпимость(1916)Дэвида ГриффитаиБроненосец «Потёмкин»Сергея Эйзенштейна, которые повлияют на развитие европейских движений кино в течение многих десятилетий. Фильм Эйзенштейна Броненосец Потемкин (1925) былреволюционной пропагандой, которая использовалась для проверки его теории, при котороймонтажфильма происходит таким образом, чтобы производить наибольший эмоциональный отклик у зрителей. Международная известность, которую Эйзенштейн получил от этого фильма, позволили советским кинорежиссерам снять фильмОктябрькак часть грандиозного десятого юбилейного празднованияОктябрьской революции1917 года, а затемСтарое и новое. Критики внешнего мира высоко оценили эти фильмы. Основное внимание Эйзенштейна было направлено на структурные вопросы, такие как углы камеры, движение толпы. Эта манера съёмки повлияла на других режиссёров, таких какВсеволод ПудовкиниАлександр Довженко.

На артхаус также повлияли фильмыиспанскихавангардистов, таких какЛуис БунюэльиСальвадор Дали(например,Золотой век), а также французского драматурга и режиссераЖана Кокто. В1920-е годы, в кинообществах начало распространятся мнение, что фильмы можно разделить на «… развлекательное кино, направленное на массовую аудиторию, и серьезное художественное кино (англ.art cinema), направленное на интеллектуальную аудиторию». В АнглииАльфред ХичкокиАйвор Монтегюсформировали Общество кино, которое по их мнению, было «художественным достижением», наряду с такими достижениями как «советские фильмы диалектического монтажа, а также экспрессионистские фильмы немецкой студии Universum Film A. G.».

Cinma pur, французское авангардное движение 1920—х и 1930—х годов, также повлияли на развитие идей артхауса. Это движение включало в себядадаистов, таких какМан Рэй(Emak-Bakia),Рене Клер(Антракт) иМарсель Дюшан(Anemic Cinema).

Cinma purнаходился под влиянием таких немецких «абсолютных» режиссеров, какХанс Рихтер,Вальтер РуттманиВикинг Эггелинг. Рихтер утверждал, что его фильмRhythmus 21(1921) был первым абстрактным фильмом из когда—либо созданных. Это утверждение не соответствует действительности: Рихтеру предшествовали итальянские футуристыБруно КорраиАрнальдо Джинна(1911 и 1912 соотв.) Тем не менее, фильм Рихтера считается важным в истории артхауса как пример ранних артхаусных фильмов.

1930-е—1950-е годыПравить

В 1930—х и 1940—х годах голливудские фильмы можно было разделить на адаптации художественных литературных произведений (фильмДжона ФордаОсведомитель(1935) иДолгий путь домойпо пьесеЮджина О’Нила), а также на коммерчески успешные популярные жанровые фильмы, такие какгангстерские фильмыитриллеры. Уильям Сиска утверждает, что фильмыитальянского неореализмасередины и конца1940-х годов, такие какРим — открытый город(1945),Пайза(1946) иПохитители велосипедовможно считать «сознательным ходом артхауса» (англ.conscious art film movement).
В конце1940-х годовв американской общественности бытовало мнение о том, что итальянский неореализм и другие «серьезные» европейские жанры отличались от обычных голливудских фильмов. Это мнение было подкреплено развитием «артхаусных кинотеатров» в крупных городах США икампусахколледжей. ПослеВторой мировой войны«… растущий сегмент американской публики киноманов был утомлён голливудскимимейнстримовымифильмами», и они стали посещать вновь созданные архаусные кинотеатры, чтобы увидеть «… альтернативу фильмам, играющих в мейнстримовых кинотеатрах». Фильмы, представленные в этих кинотеатрах включали в себя «… британские, иноязычные инезависимые американские фильмы, а такжедокументальные фильмыи пробуждение голливудских классиков». Такие фильмы, какРим — открытый город(Роберто Росселлини)Виски в изобилии(Александр Маккендрик),Похитители велосипедовиКрасные башмачкибыли показаны значительной американской аудитории.

В конце 1950-х годов французские кинематографисты начали выпускать фильмы, которые попадали под влияние итальянского неореализма и классического голливудского кино. Эти фильмы критики стали называтьфранцузской новой волной.

1960-е годы—1970-е годыПравить

Французская новая волна продолжилась в 1960-е годы. В течение 1960-х годов термин «артхаус» стали гораздо более широко использовать в Соединенных Штатах, чем в Европе. В США этот термин часто определяется очень широко, и может включать в себя иноязычные (не на английском языке)«режиссёрские» фильмы, независимые фильмы, экспериментальные фильмы, документальные и короткометражные фильмы. В 1960-е годы в США слово «артхаус» сталоэвфемизмомколоритных итальянских и французскихB-фильмов. К 1970-м этот термин стал использоваться для описания порнографических европейских фильмов с художественной структурой, таких как шведский фильмЯ любопытна— фильм в жёлтом. В США термин «артхаус» может относиться к фильмам современных американских художников, в том числе кЭнди Уорхолус его фильмомBlue Movie(1969),, но иногда этот термин используется очень свободно, чтобы обратиться к широкому кругу фильмов, показанных в репертуарных или «артхаусных кинотеатрах». При таком подходе широкий спектр фильмов, такие как фильмы Хичкока 1960-х годов, экспериментальныеандеграундныефильмы 1970-х годов, европейские авторские фильм, «независимый» кинематограф США, и дажемейнстримныеиностранные фильмы (с субтитрами), возможно, все подпадают под определение «артхаусный фильм».

1980-е годы—2000-е годы

К 1980-м и 1990-м годам этот термин стал тесно связан с «независимым кино» в США, который разделяет многие из тех же стилистических черт с артхаусом. Такие компании, какMiramax Filmsработают с независимыми фильмами, которые были признаны коммерчески неуспешными на крупных студиях. Когда крупные киностудии заняли нишу привлекательности независимых фильмов, они создали специальные подразделения, не связанные с мейнстримом, такие какFox Searchlight Pictures(дочерняя компанияTwentieth Century Fox),Focus Features(подразделение студииUniversal Pictures),Sony Pictures Classics(подразделениеSony Pictures Entertainment) иParamount Vantage(подразделениеParamount Pictures). Кинокритики спорят, действительно ли можно считать фильмы из этих специальных подразделений «независимыми фильмами», учитывая, что они имеют финансовую поддержку от крупных студий.

По словам режиссёра, продюсера и дистрибьютораРоджера Кормана«1950-е и 1960-е годы были временем наибольшего влияния артхауса. После этого влияние ослабло. Голливуд поглотил уроки европейских фильмов и включил эти уроки в свои фильмы». Корман утверждает, что "… зрители могли увидеть какую-то сущность европейского артхауса в голливудских фильмах семидесятых …, артхаус, который никогда не был просто европейским кино, все чаще был в действительности мировым кино, хотя изо всех сил пытался получить широкое признание " («…viewers could see something of the essence of the European art cinema in the Hollywood movies of the seventies…art film, which was never just a matter of European cinema, increasingly became an actual world cinema—albeit one that struggled to gain wide recognition.»). Корман отмечает, что «Голливуд расширился, и коренным образом изменился его эстетический диапазон … потому что диапазон предметов под рукой был расширен за счет включения условий имиджмейкерства, производства фильмов, нового и призматического медиа-опосредованного опыта современности. Там новая аудитория, которая узнала о художественных фильмах из видеомагазинов» («Hollywood itself has expanded, radically, its aesthetic range…because the range of subjects at hand has expanded to include the very conditions of image-making, of movie production, of the new and prismatic media-mediated experience of modernity. There’s a new audience that has learned about art films at the video store.»). Корман утверждает, что «в настоящее время имеется возможность возрождения» американского артхауса.

ПримечанияПра

Мейнстрим Haruko 16:57:55
Мейнстрим

Мейнстрим[1][2](англ.main­stream— основное течение)— преобладающее направление в какой-либо области (научной, культурной и др.) для определённого отрезка времени. Часто употребляется для обозначения каких-либо популярных, массовых тенденций в искусстве для контраста с альтернативой,андег­раундом, немассовым,элитарны­мнаправлением или, и артхаусом

Музыкальный мейнстрим
Подробнее…
В применении кмассовой культуреаналогичный термин MOR («middle of the road», «середина дороги») используется для обозначения наиболее популярного на радиостанциях и коммерчески прибыльного течения в популярной музыке, в рамках которого могут смешиваться элементы наиболее популярных в данный момент стилей. Понятие возникло вСШАв 1940-х годах. Наиболее сильное влияние на музыкальный мейнстрим оказывают США (Billboard), Великобритания, Германия, Скандинавия.

Мейнстрим в кинематографеПравить

Применительно к кинематографу, мейнстрим — это наиболее популярная его форма, соответственно имеющая большую часть зрителей. Сегодня это массовое кино, а именно – голливудские фильмы, блокбастеры, то есть фильмы, главной характерной чертой которых является зрелищность[3].

Принципыпостмодернизма, совмещающие зрелищность иинтертекстдля элитарного зрителя, способствуют созданию высококлассного кино, которое приходится по вкусу и массовой публике, и элитарному
зрителю[4].
Подробнее…
Соответственно, к мейнстриму можно отнести не только безвкусные фильмы для масс, но и глубокомысленные картины, получившие огромные деньги для качественного воплощения режиссёрского мира и замысла. Например, фильмы американского режиссёраМартина Скорсезе, которого некоторые критики причисляют к числу величайших режиссёров, приходятся по вкусу массовому зрителю

АндеграундПоп-культураМода
Эволюция элитарного и массового кино

Haruko 16:51:49
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 16:10:17
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 15:37:31
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 15:34:10
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 15:27:28
Запись только для зарегистрированных пользователей.
Haruko 15:06:52
Запись только для зарегистрированных пользователей.
 


http://

читай на форуме:
пройди тесты:
Всё будет хорошо!(4 часть)
Фанфик: "Мортина, или догорающий...
Винкс
читай в дневниках:

  Copyright © 2001—2018 GYXE
Авторами текстов, изображений и видео, размещённых на этой странице, являются пользователи сайта.
Задать вопрос.
Написать об ошибке.
Оставить предложения и комментарии.
Помощь в пополнении позитивок.
Сообщить о неприличных изображениях.
Информация для родителей.
Пишите нам на e-mail.
Разместить Рекламу.
If you would like to report an abuse of our service, such as a spam message, please contact us.
Если Вы хотите пожаловаться на содержимое этой страницы, пожалуйста, напишите нам.

↑вверх